Pájaros en la boca y otros cuentos, de Samanta Schweblin

 

Pájaros en la boca y otros cuentos
de Samanta Schweblin
 
Jesús Guerra
 
A pesar de que tanto los temas como el tono de algunos de los cuentos de Samanta Schweblin podamos calificarlos como oscuros, y su sentido del humor sea muy negro, el estilo de la autora es deslumbrante. Yo prosigo mi viaje por la obra de esta autora excepcional con una sonrisa, no porque todo lo que escribe me haga reír (aunque algunos pasajes de la novela Kentukis y algunos cuentos de Pájaros en la boca sí me resultan muy divertidos), sino por el enorme placer que me produce leerla (y releerla).
 
Pájaros en la boca y otros cuentos, publicado por Random House, es en realidad una suerte de antología realizada por la propia Schweblin de sus mejores cuentos publicados hasta el 2017. En 2002 publicó, en Ediciones Destino, su libro El núcleo del disturbio. Más tarde, en 2008 se ganó el Premio Casa de las Américas, de Cuba, con una colección de relatos que se publicó en la isla en febrero de 2009 con el título La furia de las pestes, que es el nombre de uno de los cuentos, y más tarde se publicó la edición argentina, bajo el sello de Emecé Editores, que en realidad no es exactamente la misma que la publicada en Cuba, pues se eliminaron tres cuentos y se agregó uno, “Pájaros en la boca”, que le dio el título al libro, el cual contiene 15 narraciones. No fue sino hasta el año 2017 que Random House publicó su edición, con más cambios y 22 relatos. Esta edición contiene cinco cuentos con copyright del año 2002, quince del 2009 y dos del 2017.
 
Para aumentar la confusión (por lo menos de aquellos interesados en la historia editorial de estos cuentos), la edición de Random House tiene una nota sobre el libro que dice, en sus primeras líneas: “La presente compilación incluye veinte relatos ya publicados en ediciones anteriores de sus libros de cuentos y en ediciones internacionales, así como un relato inédito publicado por la revista Granta”. Esto indica que el libro contiene 21 relatos, pero, como ya mencioné, en realidad contiene 22.
 
En teoría, entonces, Pájaros en la boca y otros relatos (de Random House, 2017) sería el cuarto libros de cuentos de Schweblin (2002: El núcleo del disturbio; 2009: Pájaros en la boca; 2015: Siete casas vacías, y 2017 el libro de Random House), pero de hecho, como ya señalé, esta edición que comento ahora es su primer y segundo libros refundidos y filtrados, con agregados más recientes (el libro Siete casas vacías ha permanecido sin alteraciones, y hasta donde sé sin reediciones, y en 2025 publicó su más reciente colección de relatos, El buen mal [Random House]). Todo lo dicho es sobre sus libros de cuentos, pues aparte están su novela corta Distancia de rescate (Random House, 2014) y su novela Kentukis (Random House, Argentina, 2018; México, 2019).

 

Edición en inglés

Para terminar esta larga introducción a la reseña, transcribo tres listas de cuentos, la de Emecé Editores (15 relatos), la de Random House Argentina y México (22) y la de la edición estadounidense, en inglés (20).
 
Los cuentos de Pájaros en la boca, de Emecé Editores (2009)
 
* Irman
* Mariposas
* Conservas
* El cavador
* Papá Noel duerme en casa
* Pájaros en la boca
* Última vuelta
* El hombre sirena
* La furia de las pestes
* La medida de las cosas
* Mi hermano Walter
* Bajo tierra
* Cabezas contra el asfalto
* Perdiendo velocidad
* En la estepa
 
Los cuentos de Pájaros en la boca y otros cuentos (Random House, 2017)
 
* Irman
* Conservas
* Mariposas
* Pájaros en la boca
* Papá Noel duerme en casa
* Mujeres desesperadas
* El cavador
* Matar a un perro
* Hacia la alegre civilización
* Última vuelta
* Agujeros negros
* Mi hermano Walter
* El hombre sirena
* La furia de las pestes
* Cabezas contra el asfalto
* La medida de las cosas
* Bajo tierra
* La pesada valija de Benavides
* Perdiendo velocidad
* En la estepa
* Olingiris
* Un gran esfuerzo
 
Los cuentos de la edición en inglés, Mouthful of Birds (Penguin Random House, 2019)
 
* Headlights
* Preserves
* Butterflies
* Mouthful of Birds
* Santa Claus Sleeps At Our House
* The Digger
* Irman
* The Test
* Toward Happy Civilization
* Olingiris
* My Brother Walter
* The Merman
* Rage of Pestilence
* Heads Against Concrete
* The Size of Things
* Underground
* Slowing Down
* On the Steppe
* A Great Effort
* The Heavy Suitcase of Benavides
 
Como se puede apreciar, la edición en inglés está compuesta sólo de 20 relatos y están ordenados de manera diferente; la traducción es de Megan McDowell.

 

Edición en francés

Independientemente de que algunos de estos cuentos necesariamente nos gusten más que otros, todos son estupendos y muy eficaces. La irrupción de lo extraño, lo fantástico o incluso lo monstruoso en la cotidianeidad asombra y angustia por igual, y en algunos casos lo más absurdo forma parte de la supuesta normalidad. En “Irman”, un accidente sospechoso es enfrentado con actitudes inadecuadas; en “Conservas”, situaciones deseables pero inoportunas pueden conducir a terapias exóticas; “Mariposas” mezcla lo maravilloso y lo terrible; “Pájaros en la boca” nos muestra la problematización y la normalización de lo extraño, o bien el extrañamiento ante lo normal; “Papá Noel duerme en casa” escenifica la comedia de una crisis familiar vista desde la perspectiva de un niño; “Mujeres desesperadas” puede ser el reflejo alegórico de un problema social; “El cavador”, que trata, entre otras cosas, de contextos socioculturales, es uno de los relatos más enigmáticos del libro; “Matar a un perro” es una de las narraciones más realistas de la colección, y trata de un ritual para evaluar a los interesados en ingresar al crimen organizado de Buenos Aires, con un final feliz... para el lector; “Hacia la alegre civilización” es un cuentazo surrealista con extrañas resonancias cortazarianas.
 
“Última vuelta” es relato bellísimo, hipnótico y fascinante, relacionado con el paso del tiempo y con las distintas perspectivas con las que vemos nuestra propia vida dependiendo de la edad (eso, o lo que ustedes interpreten del mismo); “Agujeros negros” es un cuento genial, angustiante y, al mismo tiempo, divertidísimo, del que no puedo, o no debo, decirles nada más, para que entren a él sin idea de lo que viene; “Mi hermano Walter” es un relato extraño e inquietante ubicado en un ambiente completamente cotidiano; “El hombre sirena” ¿es una suerte de fantasía femenina dentro de un comentario social feminista? Ustedes decidan.
 
“La furia de las pestes” es extraño y enigmático, la mezcla entre Rulfo y David Lynch, pero en un pueblo argentino; “Cabezas contra el asfalto” combina problemas psicológicos con el mundo del arte, y la recepción del arte, es delirante y maravilloso; “La medida de las cosas” es otro relato que mezcla psicología con una especie de manifestación artística única, y bien podría ser un comentario a una situación muy actual; “Bajo tierra”, que es un relato dentro de otro, cuenta la historia de la extrañísima desaparición de unos niños, y, junto con “En la estepa”, son los dos cuentos más cercanos al terror de este volumen, verdaderamente siniestros y sensacionales. “La pesada valija de Benavides” es un fascinante monumento del humor negro; “Perdiendo velocidad” es un cuento muy concentrado, y tal vez muy triste, con dos personajes que fueron, en su juventud, estrellas de un circo. “Olingiris” es extrañísimo, y por algún motivo se me ocurre que hubiera sido la obra resultante si Buñuel, Lynch y Kurosawa se hubieran sentado a escribir un cuento; y “Un gran esfuerzo”, igualmente misterioso, es tal vez una de las obras “carverianas” de Schweblin. Enigmático pero cálido, que trata de las confusas relaciones entre un hijo y su padre.

 

Edición en italiano

La interpretación de los cuentos de este volumen es subjetiva y temporal, probablemente al releerlos varios años después uno entenderá algo distinto, o algo más. Todos estos relatos son fascinantes y sorpresivos, algunos son desconcertantes, otros perturbadores, todos son fantásticos, en sus dos sentidos. Sin lugar a dudas, leer a Samanta Schweblin es toda una experiencia.
 
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Pájaros en la boca y otros cuentos. Samanta Schweblin. Random House, colección Literatura Random House. 1a. ed. 2017. 186 págs.
 
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* El amante de la China del Norte, de Marguerite Duras

* El amante, de Marguerite Duras

* Las inseparables, de Simone de Beauvoir

 
 
 
 

Primeras líneas de Un cadáver en la biblioteca en dos idiomas

 Primeras líneas...

 
Un cadáver en la biblioteca
de Agatha Christie
 
en dos idiomas

 

 
Mrs Bantry was dreaming. Her sweet peas had just taken a First at the flower show. The vicar, dressed in cassock, was giving out the prizes in church. His wife wandered past, dressed in a bathing suit, but, as is the blessed habit of dreams, this fact did not arouse the disapproval of the parish in the way it would assuredly have done in real life...
 
[The Body in the Library. Versión original en inglés de Agatha Christie. El libro se publicó primero en los Estados Unidos, y unos meses después en el Reino Unido (Dodd Mead and Company, New York, febrero de 1942; Collins Crime Club London, mayo de 1942)]
 
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Mistress Bantry estaba soñando. Sus guisantes de olor acababan de recibir el primer premio en el concurso de flores. El vicario, con casaca y sobrepelliz, estaba repartiendo los premios en la iglesia. Pasó su esposa en traje de baño; pero según es costumbre en los sueños, este hecho no provocó muestra alguna de desaprobación por parte de los feligreses, como hubiera sucedido, a no dudar, de haber ocurrido semejante cosa en la vida normal.
 
[Un cadáver en la biblioteca. Traducción al español de Guillermo López Hipkiss. Editorial Molino, España, 1946]
 
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Un cadáver en la biblioteca, de Agatha Christie

 

Un cadáver en la biblioteca
de Agatha Christie
 
Jesús Guerra
 
Agatha Christie (nacida Agatha Mary Clarissa Miller, en Devon, el 15 de septiembre de 1890, y fallecida en Oxfordshire, el 12 de enero de 1976), es, como lo dice una frase en la contraportada de algunas de sus novelas, “la novelista más vendida de todos los tiempos”, pues, en efecto, se calcula que entre todas sus obras se han vendido alrededor de dos mil millones de ejemplares, mil millones en inglés, y el resto en todos los otros idiomas a los que han sido traducidas. Además de eso, es de las autoras (y autores) más leídas en las bibliotecas del mundo. Su obra comprende 67 novelas y más de 150 cuentos policiacos, 17 obras de teatro, cuatro obras de teatro para radio, dos obras autobiográficas, además de tres libros de poemas para niños y seis novelas románticas, publicadas con el nombre de Mary Westmacott.
 
Además de su famosísimo detective belga Hercule Poirot (en español Hércules Poirot), quien aparece en 33 novelas y más de 50 cuentos, Agatha Christie creó otros investigadores, profesionales o no, que son recurrentes en su obra, como Tommy y Tuppence Beresford (cuatro novelas y 17 cuentos), el Superintendente Battle (cuatro novelas), Mr. Harley Quin (una novela) y Parker Pyne (14 cuentos), pero el segundo lugar de estos personajes, tanto en número de apariciones como en las preferencias de los lectores, lo ocupa la señorita Jane Marple, o simplemente: Miss Marple, quien aparece en 12 novelas y más de 20 cuentos.

 

Edición en inglés

A diferencia de Poirot, que es un policía retirado y asesor de Scotland Yard, refinado, culto y que ha viajado por medio mundo, Miss Marple es una solterona de entre 50 y 60 años, amante de la jardinería, que vive en un pequeño pueblo inglés, St. Mary Mead; su conocimiento de la naturaleza humana lo obtiene de la observación de los habitantes de su pueblo, gracias a su curiosidad, su capacidad analítica y su gran intuición. Tanto los habitantes de St. Mary Mead como los policías locales y de los condados vecinos están al tanto de su asombrosa habilidad para resolver misterios inexplicables.
 
Las novelas de la serie de Miss Marple son:
* Muerte en la vicaría (The Murder at the Vicarage, 1930)
* Un cadáver en la biblioteca (The Body in the Library, 1942)
* El caso de los anónimos (The Moving Finger, 1943)
* Se anuncia un asesinato (A Murder is Announced, 1950)
* El truco de los espejos (They Do It with Mirrors, o también Murder With Mirrors, 1952)
* Un puñado de centeno (A Pocket Full of Rye, 1953)
* El tren de las 4:50 (4.50 from Paddington, aunque en Estados Unidos este libro se publicó como What Mrs. McGillicuddy Saw!, 1957)
* El espejo se rajó de parte a parte (The Mirror Crack'd from Side to Side, 1962)
* Misterio en el caribe (A Caribbean Mystery, 1964)
* En el hotel Bertram (At Bertram's Hotel 1965)
* Némesis (Nemesis 1971)
* Un crimen dormido (Sleeping Murder: Miss Marple's Last Case, escrito alrededor de 1940 pero publicado póstumamente hasta 1976)

Edición en catalán

 
Los libros con cuentos en los que aparece Miss Marple son:
* Miss Marple y trece problemas [o Los casos de Miss Marple] (The Thirteen Problems, 1933)
* The Regatta Mystery and Other Stories (1939)
* Tres ratones ciegos y otras historias (Three Blind Mice and Other Stories, 1950)
* The Adventure of the Christmas Pudding (1960)
* Double Sin and Other Stories (1961)
* Miss Marple's Final Cases (1979)
 
Como podemos ver, de estas listas hay cuatro libros de cuentos que no han sido publicados en español. Además, hay un libro reciente de 12 relatos con el personaje de Miss Marple escritos por otros escritores: Marple: Twelve New Stories (2022). Y una novela con Miss Marple que aparecerá hasta fines de septiembre de este año, en inglés: Murder at the Grand Alpine Hotel (2026) escrito por la autora de thrillers Lucy Foley (autora inglesa de novelas como: Todo lo perdido y encontrado, La lista de invitados y Un apartamento en París, entre otras).

 

Según otra frase promocional en la contraportada de la novela Un cadáver en la biblioteca, éste es “El caso más famoso de Miss Marple”. Y la tercera frase promocional apunta: “La intuición femenina elevada a la categoría de arte”. También trae una cita de una reseña de la novela aparecida en The Times Literary Supplement, en 1942, que dice: “Miss Marple simplemente ve cosas que se ocultan al ojo masculino, cosas que son de gran interés. Esta novela debería ser lectura obligatoria”. Y, en efecto, en esta obra Miss Marple despliega sus habilidades de manera espectacular, lo que en realidad quiere decir que quien despliega sus habilidades de manera espectacular es Agatha Christie, al brindarnos un caso complejísimo, sumamente entretenido y lleno de diálogos chispeantes. De hecho, las primeras escenas del primer capítulo están escritas en un tono de comedia.
 
El coronel retirado Arthur Bantry y su esposa, Dolly, están aún dormidos. Ella tiene un sueño ridículo. Medio dormida escucha ruidos en la casa, sabe que en cualquier momento entrará su doncella, Mary, para descorrer las cortinas del cuarto. Tocan a la puerta. La señora Bantry, entre sueños aún, dice “¡Adelante!” Pero en lugar de que Mary entre a descorrer las cortinas, como todos los días, dice desde la entrada, con voz histérica: “¡Oh, señora, señora! ¡Hay un cadáver en la biblioteca!” No se puede negar que el arranque de la novela es estupendo.

 

Según Wikipedia, en inglés (los redactores, a su vez, citan el libro Narratives of Enclosure in Detective Fiction: The Locked Room Mystery de Michael Cook), Agatha Christie señaló, en el prólogo a la novela (prólogo que no se encuentra en la edición en español), que el cadáver en la biblioteca era ya en esos momentos un cliché de la narrativa policiaca en inglés, por eso ella se dio a la tarea de escribir una novela con ese cliché como pieza central y como título de la obra. Eso explicaría, supongo, el cambio del artículo determinado el (the en inglés) al indeterminado un en el título, en inglés la novela se llama El cadáver en la biblioteca (The Body in the Library), y en español Un cadáver en la biblioteca.
 
Una de las características más interesantes de esta novela es que, por cuestiones administrativas, intervienen policías de por lo menos dos condados distintos (el Coronel Melchet, jefe de policía; el inspector de policía Slack y el superintendente de policía Harper), además de que uno de los implicados en la investigación llama a su amigo Sir Henry Clithering a que investigue también, y la señora Bantry, por su parte, invita a su amiga Jane Marple a que realice su investigación, pero todos trabajan en coordinación. Así, curiosamente, asistimos a lo largo de la novela a varias investigaciones paralelas, y Miss Marple, aunque es finalmente quien encuentra la solución al misterio, tiene en realidad, como lo diríamos si habláramos de una película, relativamente poco tiempo en pantalla.
 
Como de costumbre, en el caso de las obras de Agatha Christie, esta novela entretenidísima nos plantea un misterio que parece no tener ni pies ni cabeza, y luego Miss Marple nos lo explica todo en el último capítulo. Si quieren saber por qué Agatha Christie es la autora más leída del mundo y el motivo por el que es conocida como la reina del misterio sólo tienen que tomar alguno de sus libros, éste o cualquier otro, y comenzar a leerlo. No van a poder dejarlo.
 
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Un cadáver en la biblioteca. Agatha Christie. Traducción de Guillermo López Hipkiss (original de la Editorial Molino: 1946). 1a. Ed. en inglés: 1942; 1a. Ed. en español: 1946 (Editorial Molino); edición de la Editorial Planeta: 2010, Planeta Argentina; 2025, Editorial Planeta Mexicana, bajo el sello Booket. Biblioteca Agatha Christie. 174 págs.
 
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* Nadie lo ha oído, de Mari Jungstedt

* La mujer que arañaba las paredes, de Jussi Adler Olsen

* El murciélago, de Jo Nesbo

* Asesinos sin rostro, de Henning Mankell

* Los hombres que no amaban a las mujeres, de Stieg Larsson
 
 
 

Primeras líneas de Los papeles de Aspern en tres idiomas (actualizadas)

 

Primeras líneas...

 

Los papeles de Aspern

de Henry James

 

en tres idiomas (y dos versiones en español)

 

 

Nota: En noviembre de 2017 (la liga está aquí) publiqué las “Primeras líneas de Los papeles de Aspern en tres idiomas (inglés, francés y español), pero ahora que conseguí una reciente edición, con nueva traducción al español, de la colección Penguin Clásicos, de Penguin Random House, con el título Los documentos de Aspern, me pareció interesante actualizar esta entrada, por eso ahora aparece con dos versiones en español. 

 

 

I had taken Mrs. Prest into my confidence; in truth without her I should have made but little advance, for the fruitful idea in the whole business dropped from her friendly lips. It was she who invented the short cut, who severed the Gordian knot. It is not supposed to be the nature of women to rise as a general thing to the largest and most liberal view—I mean of a practical scheme; but it has struck me that they sometimes throw off a bold conception—such as a man would not have risen to—with singular serenity.

 

[The Aspern Papers. Versión original en inglés de Henry James.]

 

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J'avais mis Mrs. Prest dans ma confidence : à la vérité, sans elle, j'aurais bien peu avancé mes affaires, car l'idée féconde qui conduisit toute l'entreprise me ving par ses lèvres amies.

 

Ce fut elle qui découvrit le raccourci et trancha le noeud gordien.

 

En général, on ne croit pas qu'il soit facile aux femmes de s'elever à une vue large et libre des choses - de choses à faire -, mais elles lancent parfois telle conception hardie (devant laquelle un homme aurait reculé) avec une sérénité singulière [...]

 

[Les papiers de Jeffrey Aspern. Traducción al francés de M. Le Corbeiller. Editions La Bibliothèque Digitale.]

 

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La única idea fecunda en todo el asunto surgió de los labios amigos de mistress Prest, a la cual había confiado el secreto. Ella fue quien urdió la estratagema y aflojó el nudo gordiano. En las mujeres no suele suponerse el don de elevarse a una visión amplia de un problema cualquiera. Sin embargo, desarrollan a veces con singular serenidad planes tan audaces como pudiera concebirlos un hombre.

 

[Los papales de Aspern. Traducción al español de José María Aroca. Tusquets Editores. Barcelona, España.]

 

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Yo me había confiado a la señora Prest; cierto es que sin ella habría avanzado poco, pues la idea fructífera para nuestro asunto salió de sus amables labios. Fue ella la que encontró el atajo y desató el nudo gordiano. Se suele pensar que a las mujeres no les resulta fácil elevarse hasta una concepción de miras amplia sobre nada, sobre nada que resolver; pero a veces lanzan una idea atrevida —que un hombre no habría sido capaz de concebir— con singular serenidad.

 

[Los documentos de Aspern. Traducción al español de Jackie Demartino, Francisco López Martín y Carlos Manzano. Penguin Random House, serie Penguin Clásicos, 1ª. Ed. España, febrero de 2021; 1ª. Ed. México, octubre de 2023.]

 

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Los documentos de Aspern, de Henry James

 

Los documentos de Aspern
de Henry James
 
Jesús Guerra
 
Esta famosísima novela corta del escritor norteamericano Henry James (Nueva York, 15 de abril de 1843-Londres, 28 de febrero de 1916) normalmente se publica en español, pues existen varias traducciones, con el título Los papeles de Aspern, a partir del título original, The Aspern Papers. La primera vez que leí esta obra fascinante fue en la edición de Tusquets Editores, con la traducción de José María Aroca, y de la lectura de esa edición publiqué una reseña en este mismo blog en noviembre de 2017 (la cual pueden leer aquí). De hecho, recomiendo leer primero esa reseña, pues es más general, ahí comento de qué trata la novela, dónde obtuvo Henry James la idea para el argumento, el motivo por el que esta historia era tan importante para el autor, comento los personajes, y menciono algunas de las ediciones de esta novela en nuestro idioma.

 

Sin embargo, en ese momento aún no existía la edición que acabo de leer, de la colección Penguin Clásicos, de Penguin Random House, es decir, releí la novela, pero en una nueva edición, la cual lleva el título Los documentos de Aspern, en una versión castellana de tres traductores: Jackie Demartino, Francisco López Martín y Carlos Manzano. ¿Por qué tres traductores? ¿Se tomó la traducción de alguno de ellos y los otros dos hicieron revisiones y ajustes? (Está claro que no tengo idea sobre cómo trabajan tres traductores simultáneamente en un mismo libro…)

 

Me pareció que la experiencia de lectura fue distinta; por supuesto, en parte eso tiene que ver con el hecho de haber realizado las lecturas en dos momentos diferentes de mi vida, pero también, y quizá, sobre todo, por las diferentes traducciones. Al comparar algunos pasajes de ambas ediciones vi con claridad que fueron realizadas desde dos perspectivas distintas de lo que es una traducción. La de José María Aroca “reescribe” el libro, por decirlo así, y pasa la novela a un español más moderno y más fluido, aunque por supuesto conserva su sabor de fines del siglo XIX. La traducción que utiliza Penguin Clásicos sigue muy de cerca las características de la prosa, del estilo de Henry James, que es más compleja y, para ciertos lectores, algo más difícil de seguir. Pero ambas versiones son correctas, lo que cambia es la perspectiva, la aproximación a la traducción.

 

Entonces, ¿cuál edición leer? Desde un punto de vista pragmático, lean la que consigan. Hay también algunas ediciones digitales distintas a éstas. Si tienen la posibilidad de elegir entre estas dos ediciones que comento, la de Tusquets les permitirá leer el libro de manera más fluida, la de Penguin Clásicos los acercará más al estilo de la novela original. Y si el tema de la traducción literaria les interesa, consigan las dos y compárenlas, les aseguro que se van a entretener.

 

Hay otra diferencia entre estas ediciones: la de Penguin Clásicos incluye una introducción, de Teresa Gómez Reus, de 21 páginas, que no es súper erudita, minuciosa ni extensa como para que le dé flojera de leer a la mayoría de los lectores, pero tampoco es superficial, de hecho, ofrece una buena cantidad de información acerca del autor y de esta novela, así como algunas claves importantes para la comprensión de la obra.
 
Ahora bien, hay otras dos ediciones, que yo no tengo, pero que podrían interesarles: una de Lectorum con prólogo de Sergio Pitol, y una de Cátedra, editada por Juan Antonio Molina Foix, llamada Los papeles de Aspern y otros relatos sobre escritores. En fin, lo importante es leer esta estupenda novela breve.
 
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Los documentos de Aspern. Henry James. Prólogo de Teresa Gómez Reus. Traducción de Jackie Demartino, Francisco López Martín y Carlos Manzano. Penguin Random House, colección Penguin Clásicos. 1a. Ed. España, febrero de 2021; 1a. Ed. México, octubre de 2023. 176 págs.
 
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