Abandonarse
a la pasión
Ocho relatos de amor y desamor
de Hiromi Kawakami
(Primera
de dos partes)
Jesús
Guerra
Hiromi
Kawakami es una de las escritoras japonesas actuales más exitosas, tanto dentro
como fuera de su país. Nació en Tokio el 1 de abril de 1958, o sea que es seis
años más grande que Banana Yoshimoto y nueve años más joven que Haruki
Murakami, por dar una especie de contexto generacional, pero empezó a publicar
más tarde que Yoshimoto, Kitchen es de 1988, y el primer libro de
cuentos de Kawakami es de 1994, cuando la autora tenía 36 años. Estudió
Ciencias Naturales y luego fue profesora de Biología, hasta que empezó a
publicar libros de cuentos, novelas y ensayos. Además de diversos autores
japoneses a los que señala como sus influencias, también menciona la novela Cien
años de soledad, de Gabriel García Márquez, y, en efecto, la crítica dice
que su obra tiene elementos de realismo mágico, así como del surrealismo y del
absurdo Ha ganado un buen número de premios literarios y su obra se ha
traducido a por lo menos 15 lenguas extranjeras. De sus novelas, las que se
pueden conseguir en español son:
* El
cielo es azul, la tierra blanca
* Algo que brilla como el mar
* Los amores de Nishino
* El señor Nakano y las mujeres
* Vidas frágiles, noches oscuras
* De pronto oigo la voz del agua
* Bajo el ojo del gran pájaro
* El tercer amor
Yo
nunca había leído a esta autora y, como es japonesa, con sus cuentos me ha
pasado lo mismo que con los libros de Banana Yoshimoto, Haruki Murakami,
Junichiro Tanizaki, Yukio Mishima o Yoko Ogawa, no me apasionan, pero me
parecen fascinantes. (Ya en la reciente reseña de la novela N.P, de
Banana Yoshimoto, apunté: “Los libros de Banana Yoshimoto son sencillos de
leer, aunque la comprensión de estos es algo más complicada, y eso simplemente
porque escribe desde Japón y sobre la cultura japonesa, que es tan diferente de
la occidental”.)
Abandonarse
a la pasión, como lo dice el subtítulo del libro, está
compuesto por ocho cuentos autónomos pero enlazados por el tema del amor, en
algunas de sus etapas y variaciones. Los relatos son: “Lluvia fina”; “Abandonarse
a la pasión”; “El canto de la tortuga”, “Pobrecita”, “El pavo real”, “Cien años”,
“El insecto dios” y “Avdiya”.
Lluvia
fina
Los personajes centrales son Mezaki, el hombre, y Sakura, la narradora. Ella nos cuenta de una cena de mariscos y la extraña caminata posterior. Mezaki es un hombre al que conoció en una reunión, y aunque después se encuentran en varios lugares, se tardan en aproximarse. Ella, que ni siquiera es capaz de calcular la edad de Mezaki, recuerda que las primeras veces que lo trató llegó a la conclusión de que le caía mal. Pero un día que se encuentran por casualidad, él la invita a cenar y ella acepta. Ya tarde, ellos son los últimos clientes en salir del restaurante, algo ebrios, y simplemente empiezan a caminar por calles mal iluminadas, hasta que, de pronto, se dan cuenta de que no saben en dónde están, pero suponen que llegarán a algún lugar. Todo esto y lo que sigue es realista pero envuelto por el absurdo. Sin duda, una buena metáfora de las relaciones amorosas. Quizá el amor empieza a surgir para contrarrestar el miedo y la confusión.
Abandonarse
a la pasión
Ella es Komaki, la narradora. Él es Mori. Son pareja y llevan un tiempo huyendo. Mori dice que huye de la irracionalidad. Ella en realidad no lo sabe, huye porque Mori le pidió que huyera con él. No sabemos de dónde partieron ni qué hacían antes, suponemos que son jóvenes y no sabemos en dónde están, y al parecer ellos tampoco lo tienen claro. Sólo sabemos que viajan por la costa, siempre junto al mar. Cuando no tienen transporte, piden aventón. Cuando escasea el dinero, se quedan un tiempo en alguna ciudad y trabajan en lo que consigan. Tan pronto juntan algunos fondos, huyen de nuevo. Son personajes aparentemente simples y no parece tener demasiado sentido lo que hacen (otra vez el absurdo), pero eso supondría que lo que hace el resto de las personas con su vida sí lo tiene, lo cual es algo que no deberíamos asegurar con demasiada convicción. Una de las certezas de Mori es que al formar Komaki y él una pareja de amantes fugitivos deben abandonarse a la pasión. Son personajes contradictorios y parecen actuar por impulsos. ¿No es éste un reflejo de la humanidad?
El
canto de la tortuga
Él es Yukio. De ella no sabemos su nombre, pero es la narradora. Es otro relato de confusión amorosa. Ella está deprimida. No sabe exactamente por qué se fue a vivir con Yukio, ni sabe si lo ama. Está empantanada en alguna zona de emociones entumecidas. Yukio le hace el amor con violencia. A ella no le importa demasiado, le parece normal, aunque en el fondo quizás sabe que no lo es. En ciertas circunstancias ella no sabe qué decir ni qué hacer. Su mente se queda en blanco. Con el paso del tiempo su situación empeora. Ella a veces no hace nada. Yukio regresa al departamento después del trabajo y la encuentra acostada en la cama o sentada en un sillón, con las luces apagadas. Antes de que ella se fuera a vivir con Yukio, una amiga de la narradora le regaló una tortuga pequeña y ella se la llevó al departamento de Yukio, pero se le olvida darle de comer. Yukio es quien la alimenta. En algunos momentos, ella escucha que la tortuga chilla, pero no sabe si es real o lo imagina. ¿Quizá la narradora alucina que la tortuga expresa lo que ella no puede? ¿Es la tortuga, entonces, la representación de la narradora o de la relación? Por las mismas características de la narradora, hay una extraña lejanía entre ella y su relato, y esto produce, también, una distancia entre el relato y los lectores; crea el efecto para el lector de que presencia las escenas a través de un vidrio que lo separa de los personajes. Al verlos así, cercanos y lejanos al mismo tiempo, el lector termina por reflexionar sobre sí mismo.
Para
no hacer tan desmesuradamente larga esta reseña, la termino aquí, y muy pronto publicaré
la segunda parte, para finalizar los comentarios de estos interesantísimos
relatos de amor y desamor de Hiromi Kawakami.
. .
. . . . . . . . . . . . .
Abandonarse
a la pasión. Hiromi Kawakami. Traducción de Marina
Bornas Montaña. Debolsillo (1a. Ed. España, 2017; 1a. Ed. México, 2018; quinta
reimpresión, 2023). 128 págs.
. .
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Ella es Komaki, la narradora. Él es Mori. Son pareja y llevan un tiempo huyendo. Mori dice que huye de la irracionalidad. Ella en realidad no lo sabe, huye porque Mori le pidió que huyera con él. No sabemos de dónde partieron ni qué hacían antes, suponemos que son jóvenes y no sabemos en dónde están, y al parecer ellos tampoco lo tienen claro. Sólo sabemos que viajan por la costa, siempre junto al mar. Cuando no tienen transporte, piden aventón. Cuando escasea el dinero, se quedan un tiempo en alguna ciudad y trabajan en lo que consigan. Tan pronto juntan algunos fondos, huyen de nuevo. Son personajes aparentemente simples y no parece tener demasiado sentido lo que hacen (otra vez el absurdo), pero eso supondría que lo que hace el resto de las personas con su vida sí lo tiene, lo cual es algo que no deberíamos asegurar con demasiada convicción. Una de las certezas de Mori es que al formar Komaki y él una pareja de amantes fugitivos deben abandonarse a la pasión. Son personajes contradictorios y parecen actuar por impulsos. ¿No es éste un reflejo de la humanidad?
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